Einleitung.
 

Als vor einigen Jahren Rudolf Westphal's „Allgemeine Theorie der musi¬
kalischen Ehythmik seit J. S. Bach" erschien (1880), war das Erstaunen kein
geringes darüber, dass die rhythmische Theorie des Aristoxenos (4 Jahrh. y. Chr.)
von einem geistvollen Philologen als Theorie der modernen Ehythmik vorgetragen
werden konnte. Wenn auch die Lücken dieser „allgemeinen" Theorie nicht un¬
bemerkt blieben, so konnte doch nicht in Abrede gestellt werden, dass wir von
Aristoxenos vieles zu lernen hatten. Wenn impotenter Unverstand gegen West-
phal auftrat, um die vorgeblich verletzte Ehre unserer zeitgenössischen Musiker
zu vertheidigen, zu leugnen, dass die Ehythmik seit lange das Stiefkind der
Musiktheorie ist und dass ganz wesentliche Wirkungen des Rhythmus zufolge
mangelhaften Verständnisses, ja geradezu verkehrter Auffassung verloren gehen,
so hat es doch auch nicht an Stimmen gefehlt, welche das verdienstliche und
zeitgemässe von Westphal's Beginnen — eine Theorie der modernen musikalischen
Ehythmik zu begründen durch Zurückgehen auf die gesunden Fundamente der
antiken Theorie —■ anerkennend hervorgehoben haben, und ich freue mich, dabei
einer der ersten gewesen zu sein. In wie weit Westphal zu seiner Arbeit durch
Lussy's „Traite de l'expression musicale" (1873) angeregt wurde, mag dahin¬
gestellt sein; doch soll nicht unerwähnt bleiben, dass die „mesures ä chevaP'
(gleichsam rittlings über den Taktstrich reichende metrische Bildungen) bei
Lussy eine grosse Eolle spielen und in meinen Augen das eigentlich verdienst¬
liche des Buches sind, während die Accentuationslehre Lussy's sich durchaus
auf einige Sätze aus Kalkbrenner's Klavierschule stützt. Welche Dimensionen die
neu erstehende Literatur der Takt- und Phrasirungslehre annehmen wird, ist
nicht abzusehen. Lussy selbst bearbeitete die Ehythmik neu*j, auch Westphal
hat eine neue Taktlehre unter der Presse, und anschliessend an meine Artikel
 

*) Le rhythme musical (Paris, 1883); das Buch ist allerdings im wesentlichen nur die
Reproduction eines Kapitels des Traite de l'expression mit leichter Berücksichtigung von
Westphal's Buch.

Riemann, Mus. Dynamik und Agogik.                                                                                         1