Schenker Correspondence Project

Handwritten letter from Jonas to Schenker, dated October 1, 1932

Berlin, den 1. Okt. 32

Sehr verehrter Herr Doktor!

Ihr Brief¹ kam fast gleichzeitig mit einem Vrieslanders,² sowie seinen Liedern vom Verlag. Wiewohl ich die Lieder infolgedessen noch nicht ansehen konnte, will ich Ihnen doch gleich antworten, da Sie ja Montag orientiert sein möchten wegen Hoboken.³ Er hat mir nur das geschrieben, was ich Ihnen schon mitgeteilt habe: er wollte die Zahl der Subscribenten und die der erforderlichen Exemplare wissen, auf irgendeine bestimmte Zahl von seiner Seite hat er sich garnicht festgelegt. Ich antwortete ihm, daß ich ihm vorläufig natürlich nur die Zahl der erforderlichen Exemplare angeben könne. –⁴

Vielen Dank für Ihre Zustimmung zu dem Aufsatz.⁵ Ich habe ihn gestern, noch ehe Ihr Brief kam, Furtw.⁶ eingeschickt mit der Bitte, es doch selbst damit bei der Musik zu versuchen (Riezlers Aufsatz⁷ ist ihm “gewidmet”!) und muß natürlich jetzt eine Antwort abwarten. Die Musik ist eben jetzt ganz im Fahrwasser Hesses (Riemann, Kurth)⁸ – der Aufsatz war fast halb im Auftrag des Eigentümers des Verlages, Prof. Krill, zu dem ich allerlei Empfehlungen hatte, geschrieben – und das Resultat! Es wird eben lauter Praktiken – das kennt man ja. Darauf beruht[corr] auch die Halbheit D^r Einsteins,⁹ der zu mir von geradezu unerhörter Freundlichkeit ist, im übrigen aber Lektor bei Hesse ist. Was soll er tun? Ich bin neugierig, ob er den Aufsatz annehmen wird, den ich fast fertig habe und der mir sehr viel Freude macht.

{2} [Der Titel:] “Musikalische Meisterhandschriften”¹⁰ mit vielen Beispielen und Versuchen, Zusammenhang von Synthese und Schreibart aufzuzeigen; freilich die Beschränkung, die immer für Notenzutate wegen der Kosten gefordert wird, ist hier gerade sehr hinderlich. Einstein wartet seit 2 Wochen darauf – ich hoffe morgen damit fertig zu sein. Da Sie die “Cäcilia”¹¹ noch nicht erhalten haben, erlaube ich mir, Ihnen die deutsche Grundlage,¹² etwas verändert wurde es dann, beizulegen. Vom Berliner Rundfunk kam eine Absage wegen des Archiv¹³ Vortrages, aber es ist möglich, daß es in München stattfinden wird – ich erwarte noch eine Antwort von dort. Ich lasse bald wieder von mir hören und verbleibe indes mit ergebensten Grüßen, auch an Ihre Frau Gemahlin

Ihr
[ sign’d: ] Oswald Jonas

© In the public domain, reproduced with kind permission of the heirs of Jonas.
© Transcription John Rothgeb 2006.

Handwritten letter from Jonas to Schenker, dated October 1, 1932

Berlin, October 1, [19]32

Dear Doctor,

Your letter¹ arrived almost simultaneously with one from Vrieslander,² as well as his Lieder from the press. Although I have for that reason not yet been able to look at the Lieder, I would like to answer you immediately, since you want to be oriented on Monday concerning Hoboken.³ He wrote me only what I have already communicated to you: he wanted to know the number of subscribers and the necessary number of copies; he has for his own part by no means settled on any definite number. I replied that I could naturally provide only the necessary number of copies in advance. —⁴

Many thanks for your approval of the essay.⁵ Yesterday I sent it to Furtwängler⁶ with the request to try at Die Musik with it himself (Riezler’s essay⁷ is “dedicated” to him!), and must now, of course, await an answer. Die Musik is now completely of the stripe of Hesse (Riemann, Kurth)⁸—the essay was written almost half at the instigation of the owner of the press, Prof. Krill, to whom I have been recommended by several people—and the result! There’ll be nothing but tricks, that we know. That is also the basis for the ambivalence of Dr. Einstein,⁹ who shows me quite unprecedented friendship, but who also reads manuscripts for Hesse. What is he to do? I am curious whether he will accept the essay which I have almost ready and which pleases me greatly.

{2} [The title is] “Musikalische Meisterhandschriften,”¹⁰ with many examples and efforts to depict the connection between synthesis and notation; admittedly the restriction that is always placed on notated supplements because of the cost is just here a very great handicap. Einstein has waited two weeks for it—I hope to be finished tomorrow. Since you have not received Cäcilia,¹¹ I take the liberty of enclosing the German original,¹² which was later somewhat altered. A rejection of the “Archive”¹³ lecture arrived from Berlin radio, but possibly it will be presented in Munich—I still await an answer from there. I will write again soon and remain, with most respectful greetings, to your good wife as well,

Yours,
[ sign’d: ] Oswald Jonas

© Translation John Rothgeb 2006.

COMMENTARY:
Format: 2-p letter, holograph message and signature
Sender address: Berlin
Recipient address: --

FOOTNOTES:

¹ A missing letter or postcard. In OJ 12/6, 38, dated September 25, 1932, J asks whether S has received an issue of Cäcilia that he had ordered sent; from the continuation of the present letter it is clear that S has meanwhile—in a message not present in the correspondence now available—advised J that he had not received it.

² Click on Otto Vrieslander.

³ Click on Anthony van Hoboken.

⁴ J inserts emdash at this point, then writes continuously without paragraph break.

⁵ The continuation suggests that this may have been a response by J to Walter Riezler, "Die Urlinie," in Die Musik XXII/7 (April, 1930); see 5/18, 2 and 12/6, [38]. Obviously Schenker’s concurrence was expressed in a letter or postcard that is now lost (see note 1 above).

⁶ Wilhelm Furtwängler [create biogfile and link].

⁷ See note 5 above.

⁸ Max Hesse Verlag: Berlin music publisher whose Illustrierte Katechismen were the chief vehicle for Hugo Riemann’s practical music primers and analyses between 1888 and 1902 and who continued to publish them in their Illustrierte Handbücher series up to and beyond Riemann’s death in 1919, and who published also Riemann’s Musiklexikon and Geschichte der Musiktheorie im IX. bis XIX. Jahrhundert. They also published the first editions of Ernst Kurth’s Bruckner (1925) and Musikpsychologie (1931), and seem to have taken over his Grundlagen des linearen Kontrapunkt (1917) and Romantische Harmonik (1920) from M. Drechsel/P. Haupt in the 1920s. They published the periodical Die Musik from its launching in 1901/02.

⁹ Click on Alfred Einstein.

¹⁰ An article of this title by J was published in Der Dreiklang 1-2 (April-May 1937), 22-27, 55-61. See also OC 44/22.

¹¹ See OJ 12/5 [18] and [38], and OC 44/22.

¹² For J’s review of Schenker’s third Jahrbuch (Das Meisterwerk in der Musik III); the review appeared, in Dutch translation, in the November 1934 issue of Cäcilia (see note 11 above).

¹³ Click on Photogrammarchiv. As to the proposed lecture, see OJ 12/6, [38].

SUMMARY:
Further on Hoboken and the number of subscriptions. Thanks S for approving an article that he hopes to published in Die Musik.

© Commentary, Footnotes, Summary John Rothgeb, 2006

Rothgeb, John
Jonas, Oswald
DE
Cambridge University Faculty of Music-Ian Bent
Jonas, Oswald; Schenker, Heinrich; Wesen des musikalischen Kunstwerks; Einführung in die Lehre Heinrich Schenkers; Vrieslander, Otto; Hoboken, Anthony van; Furtwängler, Wilhelm; Die Musik; Hesse, Max; Riemann, Hugo; Kurth, Ernst; Krill, Prof.; Einstein, Alfred; Cäcilia; Photogrammarchiv
Handwritten letter from Jonas to Schenker, dated October 1, 1932
OJ 12/6, [16]
1932-10-01
2006-06-18
Jonas
Permission to publish on this website granted by the heirs of Oswald Jonas, March 2006.
Schenker, Heinrich (1932-1935)--Schenker, Jeanette (1935-c.1942)--Ratz, Erwin (c.1942-c.1955)--Jonas, Oswald (c.1955-1978)--University of California, Riverside (1978--)
IPR: Heirs of Oswald Jonas; Image: University of California, Riverside; Transcription, Translation, Commentary, Footnotes, and Summary: John Rothgeb.
Berlin
1932