Handwritten letter from Jonas to Schenker, dated October 25, [1932] 25 Okt. Herzlichsten Dank für Ihre freundliche Karte1 – ich freue mich besonders, daß der Aufsatz2 Ihren Beifall gefunden hat, da mir die Arbeit daran viel Freude gemacht hat. Ich will ihn in etwas verkürzter Form nochmals Dr E.3 anbieten; er hat übrigens jetzt einen über Nottebohms Beeth. Skizzen4 angenommen, nachdem ich die Polemik gegen das lächerliche Buch von Mies (Verlag Breitkopf!!!)5 gestrichen habe. Auch hat er mir ein größeres Büchenpaket zur Besprechung übergeben (Grabner, Erpf, Tetzel, Nüll, etc.6) Jahrbuch III7 hoffe ich im nächsten Heft zu finden. Da Sie die Güte hatten, mir Ihren Rat anzu- {2} bieten, möcht ich Sie bitten, beiliegenden Vortrag zu lesen und mir Ihr Urteil darüber in einigen sachlichen Worten mitzuteilen (soweit es Ihre Zeit erlaubt) – da ich die Beispiele und verschiedenes andere übernommen habe. Auch zu meiner geäußerten Ansicht, daß die Konsonierendmachung der dissonanten Durchgänge im Zusammenhang steht mit der kon[sonanten] Vorbereitung der dissonanten Synkope. –Erscheint Ihnen der Vortrag auch in der Anlage richtig? als Einführungsvortrag? Ich möchte ihn eventuell in andern Städten halten. –Das bisherige Resultat der Subscription8 ist deprimierend: außer Dr Salzer,9 nicht viel über 20 – möglich, daß Leute eher ein Buch Kaufen, als sich von vornherein durch Bestellung festlegen – es fehlen aber auch aus engstem {3} Kreis ein Anzahl! – Würden Sie die Freundlichkeit haben, mir den Handschriftenartikel10 zurückzusenden, zwecks der Änderungen. Für heute verbleibe ich mit herzlichem Dank und ergebensten Grüßen Ihr Dr Furtwängler11 hat mir versprochen, unbedingt an die “Musik” zu schreiben. © Heirs of Oswald Jonas, published here with kind permission. |
Handwritten letter from Jonas to Schenker, dated October 25, [1932] October 25, [1932] Warmest thanks for your cordial postcard1—I am especially happy that the essay2 met with your approval, since the work on it gave me great pleasure. I want to offer it again in a somewhat abridged form to Dr. Einstein;3 he has, incidentally, now accepted one about Nottebohm’s Beethoven Sketches,4 after I took out the polemic against the ridiculous book by Mies (Breitkopf!!!).5 He also sent me a larger package of books for review (Grabner, Erpf, Tetzel, Null, etc.).6 I hope to find Yearbook III7 in the next issue. Since your were so good as to offer me {2} your advice, I would like to ask you to read the enclosed lecture and give me your judgment of it in a few terse words (if you have time)—as I have started work on the examples and various other things. Also what you think of my stated opinion that the application of consonant support to dissonant passing tones is related to the consonant preparation of the dissonant syncope. Does the lecture seem right to you in general orientation? As an introductory lecture? I may possibly want to deliver it in other cities. The results of the subscription8 thus far are depressing: except for Dr. Salzer,9 not many more than 20—it’s possible that people would rather purchase the book than commit themselves in advance by ordering it—but from the most inner {3} circle a number are lacking! Would you be so kind as to return the manuscripts article10 to me for the revisions. For today I remain with warmest thanks and most respectful greetings, Yours, Dr. Furtwängler11 has promised me absolutely to write to Die Musik. © Translation John Rothgeb 2006. |
COMMENTARY: FOOTNOTES: 1 OJ 5/18, 16, which appears not to survive. 2 Presumably the article published as „Musikalische Meisterhandschriften,“ Der Dreiklang 1–2 (April–May 1937), see OC 44/22, November 1932. 3 Alfred Einstein, then Editor of the Zeitschrift für Musikwissenschaft. Click on Alfred Einstein. 4 Gustav Nottebohm, Beethoveniana and Zweite Beethoveniana (Leipzig and Winterthur, 1872 and 1887; rpt., with an introduction by P.H. Lang, New York and London, 1970). Jonas’s article is “Beethovens Skizzen und Ihre Gestaltung zum Werk,” Zeitschrift für Musikwissenschaft XVI (1934), 449-459. 5 Paul Mies, Zur Betrachtung der Skizzen Beethovens (Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1925). Some of Jonas’s comments on this book appear in Jonas, “Beethoveniana,” in Der Dreiklang 6 (1937), under the heading “Zur Betrachtung Beethovenscher Skizzen,” 150-154. 6 Probably the following works: Hermann Grabner, Der lineare Satz, ein Lehrbuch des Kontrapunktes (Leipzig, 1930); Hermann Erpf, Harmonielehre in der Schule (Leipzig, 1930); Eugen Tetzel, Rhythmus und Vortrag (Berlin: Wölbing-Verlag, 1926); and Edwin von der Nüll, Die Entwicklung der modernen Harmonik (Halle: Hendel, 1931). 7 Schenker’s Das Meisterwerk in der Musik III (Munich: Drei-Masken-Verlag, 1930). 8 Subscriptions to Jonas’s Das Wesen des musikalischen Kunstwerks. Eine Einführung in die Lehre Heinrich Schenkers: Salzer had taken out thirty subscriptions (OJ 5/18, 14, September 23, 1932). 9 Click on Felix Salzer. 10 Apparently Jonas’s manuscript “Musikalische Meisterhandschriften.” See OJ 12/6, [16], and OC 44/22. 11 Wilhelm Furtwängler [create biogfile and link] SUMMARY: © Commentary, Footnotes, Summary John Rothgeb, 2006
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